Sijonų istorija: nuo pasirodymo iki pasaulio užkariavimo

Iš pradžių drabužiai nebuvo skirstomi į moteriškus ir vyriškus. Abu jie dengė tik apatinę kūno dalį, daugiausia naudojo gyvūnų odas arba palmių lapus.

Civilizacijų aušroje, kai žmonija išmoko gaminti audinį, sijonas tapo ne tik drabužiu, bet ir jo savininko socialinio statuso rodikliu:

• Senovės Egipte jie dėvėjo šentą – prijuostės formos sijoną, kuris per juosmenį buvo surišamas virvele. Kuo ilgiau jis buvo, tuo kilnesnis ir turtingesnis buvo jo savininkas.
• Įmantrus sijono kirpimas pradėjo atsirasti senovės kretiečių kultūroje. Kasinėjimai šios civilizacijos gyvavimo vietose rodo, kad drabužiai pradeda įgyti dekoratyvinių elementų - raukinių, raukinių, skersinių juostelių ir audinių intarpų.
• Senovės graikai archajišku laikotarpiu ir toliau dėvėjo paprastą strėną, priešingai nei moteriški kostiumų modeliai, kurie buvo padalinti į dvi dalis, iš kurių apatinė buvo tiesaus kirpimo sijonas.

Viduramžiais Europoje formavosi mada. Šiuo laikotarpiu liemenė atsiskyrė nuo pagrindinės suknelės, todėl siuvėjos galėjo eksperimentuoti su sijono dizainu. Keitėsi sijonų tipai, forma, apimtis, ilgis ir spalva. Ypatingą vaidmenį įgavo traukinys, kuris senovės istorijoje atliko tą patį vaidmenį kaip ilgas raištelis – kuo ilgesnis, tuo kilnesnis jo savininkas. Iš karto padarykime išlygą, kad ją galėtų dėvėti tik rūmams artimos damos.

Karalienė turėjo ilgiausią traukinį, 11 uolekčių ilgio, šiek tiek trumpesnį – princesės nešiojo 9 uolektes, likusi karališkoji šeima – 7, o hercogienė – 3 uolekčių. Tačiau bažnytiniuose sluoksniuose tokios naujovės nerado bendraminčių: katalikų kunigai atsisakė išpažinti pas juos su traukiniu atvykusius asmenis, kol nepašalino šių „velnio uodegų“.

Ispanijoje sijonas galutinai įgavo moterišką veidą XVI amžiuje, ir nuo to laiko būtent ispanų fashionistas pradėjo diktuoti madas visai Europai. Šiuo laikotarpiu atsirado pūkuoti daugiasluoksniai sijonai, kurių pagrindas buvo standus metalinis karkasas, susidedantis iš kelių sunkių lankų, vadinamų „vedrugomis“.

Dvariškiai patys negalėjo susitvarkyti su tokia struktūra, jiems padėjo tarnas. Moteris, norėdama apsirengti, turėjo „įeiti“ į sijono ratą, o dvi tarnaitės pakėlė lankus ir pritvirtino prie liemens. Tokio sijono viršus buvo nusagstytas brangakmeniais ir išsiuvinėtas auksu, kas suteikė dar daugiau svorio.

Prancūzės ir italės noriai perėmė naują madą, perimdamos vedrugo pagrindą – rėmą iš lankų. Jie pakeitė sijono formą – jis įgavo kūgio formą, siauras viršuje ir platėjantis iš apačios. Ant kūgio buvo nešiojamas sijonas, ant jo buvo užvalkalas su besiplečiančiu skeltuku, per kurį buvo galima įvertinti žmogaus finansinę padėtį - sijonai taip pat buvo dekoruoti auksu, brokatu, brangakmeniais.

Nuo XVII amžiaus iki šių dienų Prancūzija pradėjo diktuoti pasauliui madas. Rafinuotos prancūzės bandė pakeisti nepatogius ir sunkius korsetus į lengvesnes sukneles. Madingos tiesios suknelės, kurių puošnumą sukuria tik po apačia dėvint sijonus. Kiekvienas viršutinis sijonas buvo šiek tiek trumpesnis nei paskutinis. Žiemą sijonų skaičius siekė 15, o vasarą jų pakako ir 5.

Amžiaus pabaigoje tiesus kirpimas išeina iš mados, sugrįžta prašmatnumas ir puošnumas. Metalas rėme pakeistas daug lengvesniu banginio ūsu. Sluoksniavimas išlieka, bet pridedami nauji elementai. Apatinis sijonas puoštas nėriniais, kurie vaikštant tarsi atsitiktinai leido pamatyti moters kulkšnį. Dvasininkai labai neigiamai žiūrėjo į tokią aprangą ir nebuvo įleidžiami į bažnyčią.

XIX amžiaus viduryje pradėti naudoti sijonai ant karkaso iš kietų ašutų – krinolino. Tai buvo labai tanki medžiaga, kuri leido gaminiui išlaikyti savo formą. Vėliau žodis „krinolinas“ pradėjo žymėti bet kokius apatinius sijonus su rėmeliais, nesvarbu, ar tai būtų metalas, medis ar banginio ūsai.

XIX amžiaus pabaigoje aprangoje atsiranda labai įdomus elementas – šurmulys. Tai savotiškas volelis, kuris buvo dedamas po viršutine sijono dalimi apatinėje juosmens dalyje, kad nugara būtų ypač išlenkta.

Kai kurios mados moterys taip mėgavosi dydžiu, kad tapo to meto karikatūristų, vaizduojančių dvariškius kentaurų pavidalu, pajuokos objektu.

Be akmenų ir aukso, viršutinės sijono dalies dekoracijoje atsirado nėriniai ir siuvinėjimai.

Prasidėjus dvidešimtajam amžiui, visuomenėje vyksta dideli pokyčiai, moterys siekia lygybės su vyrais. Ilgi traukiniai ir korsetai įeina į istoriją. Juos keičia demokratiški, paprasto kirpimo sijonai.

Populiarėjant aistringiems Lotynų Amerikos šokiams, tokiems kaip tango ir čarlstonas, populiarėja apkarpyti sijonai ir sijonai su kojas atidengiančiais skeltukais.

Prasidėjus Pirmajam pasauliniam karui sijonas dar trumpėjo, atsivėrė keliai. Tiesa, prasidėjus sunkiam 30-ajam, moterys grįžo prie žemę siekiančių sijonų.

60-ųjų viduryje pasaulyje kardinaliai pasikeitė požiūris į tai, kaip turi atrodyti moteris – į madą ateina mini sijonas. Netgi pirmoji Amerikos ponia Jacqueline Kennedy pradėjo leisti sau viešumoje pasirodyti atvirais keliais, o tai dar labiau prisidėjo prie mini ilgio populiarumo didėjimo. Mary Quant, suteikusi moterims visame pasaulyje galimybę puikuotis atviromis kojomis, už savo gaminį gavo Britų imperijos ordiną.

Tačiau, nepaisant to, sovietinės moterys ir toliau dėvėjo ne trumpesnius nei iki blauzdos vidurio ir ilgesnius sijonus, visi kiti modeliai buvo aštriai kritikuojami. Sovietų Sąjungos lengvoji pramonė iš principo negamino trumpų sijonų, todėl mados moterys turėjo savo rankomis siūti tai, kas joms patinka.

Iki šiol sijonų ilgiui ir stiliui nėra jokių rėmų ir apribojimų.Kiekviena moteris išsirenka sau būtent tuos modelius, kurie jai patinka ir tinka jos figūrai bei aprangos stiliui. Šiandien sijoną galite dėvėti beveik bet kurioje situacijoje ir bet kurioje vietoje – nuo ​​biuro ir verslo pietų iki uždegančio vakarėlio paplūdimyje. Net žaidimų aikštelėje tinka sijonai – prisiminkite, kaip seksualiai atrodo aikštėje tenisininkai su trumpais klostuotais teniso sijonais.

Garsiausi mados dizaineriai ir aukštosios mados namai neaplenkia šio drabužio. Dizaineriai siūlo daugybę sijonų stilių ir spalvų variantų, parodydami savo įgūdžius kiekvieną naują sezoną. Įdomaus kirpimo ir įvairių dekoracijų, tokių kaip siuvinėjimas, aplikacijos, karoliukai ir cirkoniai, derinys sijonų pasirinkimą daro tokį įvairų, kad jokia moteris neatsispiria tokiam drabužių tipui, pati išsirinkdama tai, ko jai reikia.

Pieštuko formos sijonas gimė nepralenkiamos Coco Chanel dėka, kuri, sekdama mažą juodą suknelę, sukūrė naują šedevrą – juodą kelius siekiantį sijoną aukštu juosmeniu, apglėbiantį klubus ir siaurėjantį žemyn. 40-ųjų viduryje Christianas Dioras šiek tiek paįvairino šį modelį savo parodoje ir netrukus visas pasaulis pamėgo naują stilių. Garsioji Marilyn Monroe dažnai savo gerbėjus džiugindavo viešumoje pasirodydama būtent su tokiu sijonu.

Tutu sijonas pabaigoje buvo sukurtas specialiai baleto „Silphide“ solistei Mariai Taglioni.

Kurį laiką tutus buvo tik scenos atributas, tačiau XX amžiaus viduryje daugelis aukštosios mados namų buvo įkvėpti šio modelio puošnumo, o šį sijoną pradėjo dėvėti ne tik šokėjai. O šimtmečio pabaigoje televizijos serialo „Seksas ir miestas“, kur pagrindinis veikėjas išdidžiai puikuojasi po miestą su baleto tutu, dėka, su tokiais sijonais ėmė pasirodyti žinomiausios mados moterys, drąsiai eksperimentuojančios. modelių stilius, spalva ir ilgis. Taigi jos tapo pagrindiniu atributu kuriant drąsius ir drąsius įvaizdžius, tačiau tuo pačiu – moteriškus ir labai seksualius.

Tulpinis sijonas ant podiumų pasirodė praėjusio amžiaus 70-aisiais, kai garsusis pieštuko formos sijonas dizaineriams jau buvo pabodęs. Tulpė buvo sijonas, siauras ties juosmeniu, platėjantis ties klubais ir siaurėjantis žemyn.

Šis stilius iki šių dienų tvirtai įsitvirtino moterų spintose, nors pieštuko modelis atgavo populiarumą.