Kas yra fagotas ir kaip groti instrumentu?

Net ir bendram tobulėjimui svarbu žinoti, kas tai yra – fagotas, kaip jis skamba ir atrodo. Be skambėjimo diapazono, gana aktuali informacija apie tai, iš kokios medienos pagamintas muzikinis medinis pučiamasis instrumentas. Taip pat būtina atkreipti dėmesį į fagotų panaudojimą orkestre ir atskirų muzikantų praktikoje, derinimo ypatumus.

Fagotas – vienas iš gausios muzikinių pučiamųjų instrumentų šeimos atstovų. Pažodžiui išvertus iš italų kalbos, šis žodis reiškia „mazgas arba ryšulėlis“. Tai, žinoma, reiškia ryšulį malkų. Visuose fagoto aprašymuose būtinai minima, kad jame vyrauja boso ir tenoro registras. Iš dalies toks instrumentas fiksuoja ir alto registrą.

Vizualiai fagotas atrodo kaip išlenktas, lanką primenantis didelio ilgio vamzdis. Prie jo pridedamas vožtuvų kompleksas. Fagoto lazdelė visada yra dviguba, kaip ir obojus. Ši lazdelė yra suverta ant plieninio vamzdžio, kuris pagamintas raidės S formos. Vamzdžio paskirtis yra sujungti lazdelę su pagrindiniu korpuso korpusu.

Pats terminas „fagotas“ tik apibūdina jo suirusių dalių (išardytų) tipą. Pagrindinis tonas išraiškingas. Bet kurioje diapazono dalyje jis yra prisotintas obertonų. Iš esmės klasikinio instrumento prietaiso ilgis yra 2,5 m, jo ​​masė vidutiniškai bus 3 kg. Fagotai gaminami iš medžio, o ne iš metalo; bet ne kiekviena medienos medžiaga tinka tokiam tikslui.

Beveik visada naudojama klevo mediena. Jis vertinamas dėl savo tankios struktūros, susidedančios iš tiesių sluoksnių.Šis medis yra vienalytis, turintis pakankamai kokybiškų žaliavų. Paprastai tarp klevo kamieno vidurio ir krašto nesiskiria; labai retai naudojamas kaip alternatyva kriaušių masyvei.

Apatinis fagoto kelias – šnekamojoje kalboje vadinamas „bagažinė“ arba „batas“ – atlieka labai svarbų vaidmenį. Be jo, dar yra mažas ir didelis kelias, taip pat varpelis. Fagotus galima nesunkiai išardyti. Stiklas – pati S raidė – tiesiogiai veikia instrumento veikimą. Garso charakteristikos (aukštis) reguliuojamos naudojant spintoje esančias skylutes. Visų jų tiesiogiai panaudoti neįmanoma, todėl numatytas specialus valdymo mechanizmas.

Neįmanoma nustatyti tikslios fagoto atsiradimo vietos ir net neįmanoma įvardyti galimų išradėjų. Tačiau tai patikimai žinoma ankstyviausi šio instrumento pavyzdžiai pasirodė Italijoje XVII a. Kaip ir daugelis kitų muzikantų naudojamų ginklų, jis turėjo senovinį pirmtaką – bombardą. Jis nebuvo išardomas, buvo daug blogiau toleruojamas ir buvo sunkiau pagaminti bombardą. Iš pradžių naujasis kūrinys buvo vadinamas dulcian ("švelnus saldus"), kuris pabrėžė garso sušvelninimą, palyginti su bombardavimo garsu.

Iš pradžių fagotai buvo su 3 vožtuvais. Kitame amžiuje jie pasiekė tiek, kad jų turėtų būti lygiai 5. Pakankamai anksti fagotas įgijo savarankišką vaidmenį muzikoje. Jam rašė tokie XVII amžiaus kompozitoriai kaip Biagio Marini, Dario Castello ir keletas jų mažiau žinomų kolegų. Ateityje instrumentą tobulino Savarre, Treber, Buffet.

Pirmąją pramonės įmonę fagotų gamybai įkūrė Karlas Almenrederis ir Johanas Haeckelis 1831 m. Būtent jo dėka lyderystė tokių instrumentų gamyboje atitenka Vokietijai. Anksčiau dominavo meistrai iš Austrijos ir Prancūzijos. Tačiau vokiečių muzikantai jau XVIII amžiuje įvertino visas fagoto muzikos galimybes ir pradėjo ja labai aktyviai naudotis. Tačiau pamažu ši tendencija nunyko į antrą planą.

Fagotas skamba gražiai – tam pritaria visi muzikos žinovai. Jis turi labai švelnų tembrą esant žemiems dažniams. Tarp viso garsų diapazono fagotininkai dažniausiai groja tik apatinėje dalyje. Asociacijos kyla arba su kamanės zvimbimu, arba grojant obojumi. Pastebimas akustinis ryškumas ir išraiškingumas.

Kartais dėl to atsiranda net kažkoks aštrumas. Nepaisant fagoto mobilumo, jį nėra lengva naudoti greitam praėjimui. Tačiau jiems pavyko trūkumą paversti privalumu – greitas, staigus grojimas savo specifiniu efektu nudžiugino ne vieną kompozitorių. Tam tikru grojimo būdu fagotininkai pasiekia švelnų ir niūrų garsą. Žemiausias šio instrumento lygis yra nuo kontroktavos B iki D antroje oktavoje.

Anksčiau fagotas ne iš karto užimdavo tam tikrą vietą tarp instrumentų. Iš pradžių jam buvo paskirtas boso stiprintuvo vaidmuo. Tačiau jau XVII amžiuje pradėti rašyti soliniai ir ansambliniai kūriniai. Kitame amžiuje fagotininkai pasirodė operos orkestruose. Vėliau (iki šių dienų) jie tapo visaverčiais simfoninių ir pučiamųjų orkestrų nariais; ten šiuo instrumentu groja 2 ar 3 muzikantai, retais atvejais pridedamas dar vienas.

Patys praeities muzikantai yra išbandę fagotą įvairiais žanrais ir kompozicijomis. Jau ankstyvosios instrumento kopijos sulaukė sudėtingų vakarėlių. Tik patobulinus konstrukciją ji tapo visaverčiu operos atributu. Ten fagotininkams nurodoma pademonstruoti neapibrėžtą, neramų atskirų personažų charakterį, jų emocinį nestabilumą; taip pat praktikuojamas tragiško, juokingo ar liūdno garso akcentavimas.

Tokius perėjimus, visų pirma, Čaikovskis naudojo daugelyje savo kūrinių. Užsienyje dėmesį fagotui skyrė Haydnas, Bachas ir kai kurie mažiau žinomi kompozitoriai. Koncertą B-dur specialiai jam parašė Mocartas. Vivaldi šiam instrumentui parašė daug daugiau. Garsusis italas numatė tolesnę muzikinio meno raidą, įdiegdamas metodus, kurie buvo visiškai įvertinti tik po kelių dešimtmečių.

Labai sunku rasti patikimos informacijos apie fagoto pirštavimą. Instrumento derinimas yra gana paprastas. Jei atidarysite visas skylutes, gausite užrašą „F“. Pridėjus vienos skylės uždarymą po kitos (pirmame obertone), paeiliui gaunamos natos:

• e;

• d;

• c;

• H;

• A.

Garsai virš „fa“ pasiekiami pučiant iki 2-ojo obertono. Fagoto žaidėjai turi iki pusės atidaryti viršutinę angą ir pasinaudoti 3 oktavų vožtuvų atrama. Šiuo atveju pirštavimas atitinka mažąją ir didžiąją oktavą. Šiuo metodu pasiekiama d1 pastaba.

Apatinis registras iš didžiosios oktavos G ir toliau ištraukiamas uždarant papildomus didelius kelių vožtuvus. Šiuo metu taip pat turėtų būti uždarytos pagrindinės skylės. Dešinioji ranka priima garsus G, F ir E. Norėdami sukurti D-B diapazoną, taip pat bet kurį į jį atskirai įtrauktą garsą, naudokite kairės rankos nykštį. Fagotu negalima groti trilių ir tremolo, o tų, kuriose yra pakeistos natos, neverta bandyti atgaminti.

Techniškai fagotininko grojimas mažai kuo skiriasi nuo obojininko. Tačiau kvėpavimo sistemos apkrova bus daug įspūdingesnė. Staccato žaidimas yra pagrįstas paprasta viena kalba, ir, svarbiausia, jums reikia groti paprastu staccato daug greičiau nei kitais pučiamaisiais nendriniais instrumentais. Tai sunku, bet skleidžia aiškiai girdimą, „aštrų“ garsą. Įgudusiose rankose instrumentas demonstruoja virtuoziškus 1 oktavos ar daugiau šuolius.

Fagoto registro keitimas gali būti toks pat nepastebimas, kaip ir fleita. Kai žaidžiama viršutiniame ir apatiniame registruose, staccato technika reiškia lėtesnį žaidimą nei vidurinis diapazonas. Vidutinio kvėpavimo melodingos frazės kaitaliojasi su gama panašių ištraukų ir arpeggio atkarpomis.

Ateityje fagotas buvo laikomas dieviškai skambančiu. Nors skamba palyginti švelniai, palyginti su bombardu, šiuolaikiniuose orkestruose tai labai sunku pastebėti, nes atsirado dar „švelnesnių“ instrumentų. Fagoto muzikos dinaminis diapazonas yra 33 dB. Galite tai atlikti visais rankų pirštais. Joks kitas simfoninis instrumentas tokio reikalavimo nekelia.

Įdomu tai, kad fagotininko kairė ranka yra ypač stipriai apkrauta. Jos nykštys koordinuoja 9 vožtuvus. Palyginimui, dešinysis nykštis naudojamas manipuliuoti „tik“ 4 vožtuvais.

Grojant jo „Nibelungo žiedus“, partitūroje nurodoma, kad kontraoktavoje groti garsą „la“. Tokiu atveju orkestrantai priversti į varpą įkišti susuktą laikraštį, kitaip tokio žemo garso nepavyks pasiekti. O „Tanheizeryje“ fagotas turi išgauti antrosios oktavos „mi“. Šis aukštas dažnis pasiekiamas tik aukšto lygio muzikantams. Kad juos bent kiek palaikytų, tas pats Wagneris išrado garso stiprinimą styginių grupe.

Fagotininkai mokosi nuo 9 ar 10 metų. Tik kai kurie mokyklinių instrumentų modeliai gali būti pagaminti iš plastiko.Skirtumas tarp prancūzų ir vokiečių sistemų pastebimas tik atlikėjams, klausytojai vargu ar jį ras.