Fortepijoninių akordų apžvalga

Bet kuri melodija turi harmoninį pagrindą, kurį visada galima pavaizduoti kaip kelių akordų seką. Pradedantiesiems pianistams bus naudinga sužinoti, kaip instrumento klaviatūroje statomi akordai, kokie yra akordų tipai, taip pat kokios yra akordų progresavimo klavišu taisyklės (kaip jie derinami vienas su kitu). Visa tai aprašyta straipsnyje naudojant paprastų ir labiausiai paplitusių harmoninių konstrukcijų pavyzdį.

Akordas muzikos teorijoje yra sąskambis, susidedantis iš mažiausiai trijų skirtingų natų, kurios yra statomos arba gali būti dedamos į trečdalius. Šiuo atveju visiškai nesvarbu, koks jų ūgis. Pavyzdžiui, C-dur akordas – tai vienu metu skambančios natos „C“, „E“ ir „G“, nurodančios ir pirmąją, ir bet kurią kitą oktavą.

Tie garsai, kurių aukštis yra toli nuo toniko "iki", teoriškai gali būti išdėstyti trečdaliais: "mi" bus dedama į trečdalius nuo "iki", o "salt" - į trečdalius nuo "mi". Šią taisyklę iliustruoja šie akordų vaizdai.

Tame pačiame paveikslėlyje taip pat parodytas akordo pavyzdys, kuriame yra 6 natos, tačiau iš tikrųjų, surinkę jas į toninę struktūrą (trečdaliais), galite pamatyti, kad trys iš jų yra garsų „C“, „ E“ ir „G“ kitos oktavos.

Tuo pačiu metu dažnai atskleidžiama, kad kita polifonija, susidedanti iš trijų ar daugiau garsų, negali būti vadinama akordu - žemiau esančiame paveikslėlyje yra to pavyzdys: keturių natų sąskambis susideda iš 2 garsų „do“ ir 2 garsų „mi“, todėl yra ne akordas, o dviejų garsų.

Paprastus trijų natų fortepijono akordus sukurti lengva... Instrumento klavišai yra vienoje eilėje, todėl norint groti bet kurią toninę triadą, pakanka trijų pirštų (pirmo, trečio ir penkto) bet kurios rankos juos paspausti per vieną (ir baltą, ir juodą).

Prieš svarstydami skirtingus akordų tipus, atsižvelgiant į juose esančių garsų skaičių, turėtumėte suprasti, kaip žingsniai skaičiuojami pagrindinėje skalėje. Pastarasis susideda iš septynių garsų: do-re-mi-fa-sol-la-si... Darbuotojuose tai atrodo taip:

Šios natos sudaro vieną oktavą (šiuo atveju pirmąją). Jei tęsite įrašymą, prasidės antra, o tada trečia ir ketvirta oktava, kurių garsai turi lygiai tokius pačius pavadinimus atitinkama tvarka. Bet ir iki pirmos oktavos yra garsų, tik jie žemesnio tono.

Dabar apsvarstysime pirmosios oktavos garsus, pradedant nuo „C“ natos. Pateiktos skalės (skalės) nata „C“ yra tonizuojantis garsas – šios garsų serijos pagrindas (atrama). Pradinėje muzikos teorijoje jis laikomas pirmuoju skalės etapu.

Jie išsiskiria minorinėmis ir mažorinėmis skalėmis. Šiuo atveju mes susiduriame su dideliu mastu.

Likusi skalės dalis parodyta kitame paveikslėlyje.

Kitaip tariant, kiekvienas skalės garsas turi savo eilės numerį (žingsnį), kuris muzikos teorijoje žymimas atitinkamu romėnišku skaitmeniu nuo I iki VIII (oktava turi baigtis pirmuoju kitos oktavos aukščio žingsniu, todėl šis garsas Priešingai nei pirmasis ankstesnės oktavos žingsnis, dažnai žymimas skaičiumi VIII).

Tęsiant akordų temą, reikia pažymėti, kad akordų akordai gaunami naudojant garsus, kurie yra bet kokios skalės trečdalio intervalu vienas nuo kito, jei pradedate nuo toninio garso... Trečias iš toniko yra trečiasis laipsnis, trečiasis, savo ruožtu, yra penktasis laipsnis, tada akorde gali būti septintas ir dar aukštesnis laipsnis. Muzikos teorijoje, analizuojant išplėstines (pavyzdžiui, dviejų oktavų) harmonines konstrukcijas, naudojami žingsnių žymėjimai, palyginti su pradine oktava, kad nebūtų painiojami su vienos oktavos garsais (IX, XI, XIII).

Tai yra paprasčiausias mažorinis arba minorinis trijų pagrindinių tonacijos garsų: prima (I laipsnis), tercų (III laipsnis) ir kvinta (V skalės laipsnis) sąskambis. Toliau pavadinsiu „toniku“. Štai keletas tokių akordų mažor ir minor pavyzdžiai:

Juos paimti fortepijonu nesunku – visiškai pakanka trijų bet kurio muzikanto rankos pirštų, jei, žinoma, garsai išsidėstę pagrindine forma (trečdaliais). Toliau pateiktame pavyzdyje, kur triados pateikiamos išplėstine forma, įskaitant papildomas natas iš kitų oktavų, vienos rankos pirštų nepakaks.

Šioje harmonijoje, be pagrindinės triados garsų, lemiančių akordo kaip visumos tonalumą ir režimą, ketvirtasis garsas yra septintas (VII skalės laipsnis). Šiuo atveju harmoninė konstrukcija vadinama septintuoju akordu. Atsižvelgiant į modalines konstrukcijos ypatybes, taip pat į intervalus tarp akordo trečdalių nuo I iki VII laipsnių, yra keletas septintų akordų tipų:

• didelis majoras;
• didelis nepilnametis;
• minor major;
• nepilnametis nepilnametis;
• sumažintas;
• pusiau sumažintas;
• padidintas.

Žemiau yra šių septintų akordų tipų lentelė. Jame esanti informacija bus suprantama net pradedančiajam, perskaičius tolimesnes straipsnio dalis.

Prie septintų akordų pridėjus dar vieną trečdalį – IX laipsnį (nėra) – gaunami neakordai. Todėl juos sudaro 5 garsai, išdėstyti vienas nuo kito trečdalių atstumu, pradedant nuo toniko.

Šios konstrukcijos taip pat gali turėti skirtingus tarpus tarp visų jų trečdalių, kvintųjų, septintųjų ir nė vieno, o tai turi įtakos jų funkcinėms savybėms, iš kurių pagrindinis bet kuriuo atveju yra modalinė priklausomybė (didelė ar mažoji).

Pradedantiesiems pakaks susitvarkyti su triadomis – tiek pagrindine forma (trečdaliais), tiek inversijomis. Kad būtų lengviau naudoti akordų tipus klavišuose, geriau juos pavaizduoti raidiniu ir skaitiniu būdu. Jis pagrįstas tarptautiniu muzikos garsų žymėjimo lotyniškos abėcėlės raidėmis standartu:

• laišką A žymi garsą „la“;
• B - "si";
• C - "prieš";
• D - "re";
• E - "mi";
• F - "fa";
• G - "druska".

Akordai žymimi raidėmis, atitinkančiomis toninius garsus... Jei kalbame apie didžiąsias triadas, tada jos žymimos tik didžiosiomis raidėmis, pavyzdžiui, C-dur - C, E-dur - E ir pan. Mažosios triados papildytos mažąja raide "m»: C-moll - Cm, e-moll - Em.

Be to, kurdami triadas, turite žinoti intervalų atstumus tarp pagrindinės skalės natų:

Tai padės pradedantiesiems muzikantams suprasti daugelį akordų formavimo klavišuose ir jų derinių tarpusavyje.

Pažiūrėkime atidžiau, kaip sukurti didžiąsias ir minorines triadas skirtingais klavišais.

Visų pirma, jūs turite suprasti, kad bet kuri pagrindinė triada susideda iš dviejų trečdalių. Pavyzdžiui, geriausiai tinka C-dur konstrukcija. Pastabose tai atrodo taip:

Pirmajame trečdalyje (nata „C“ – nata „E“) yra didelės sekundės intervalas (2 tonai), o antrame trečdalyje („mi“ – „G“) – mažoji sekundė (1,5 tonos). Tai yra taisyklė (formulė), leidžianti sukurti mažorinį akordą iš bet kokio toninio garso.

Imkimės D-dur harmonijos konstravimo. Tonikas yra „re“, nuo kurio 2 tonų atstumu (pirmasis akordo trečdalis) yra garsas „F-sharp“:

• nuo „re“ iki „mi“ 1 tonas;
• nuo "E" iki "F-sharp" 1 tonas (kadangi iki gryno "F" - 1/2 tono, todėl reikia pakelti pustoniu, tai yra iki "F-sharp").

Antrame trečdalyje yra tik 1,5 tonų:

• nuo natos "F-sharp" iki "G" - 1/2 tono;
• nuo "druskos" iki "la" - 1 tonas.

Pirmąjį trečdalį kelti taip pat būtina E, A ir B akorduose.

F ir G akorduose visi garsai išlieka švarūs, be pakeitimų.

Mažoji pagrindinių triadų konstravimo formulė skiriasi nuo didžiosios tuo, kad čia, priešingai, pirmasis trečdalis turi mažos sekundės atstumą (1,5 tonos), o antrasis - didelę sekundę (2 tonos).

Paimkime a-moll (Am) akordą kaip pavyzdį.

Nuo natos „A“ iki natos „B“ – 1 tonas, o nuo paskutinės iki natos „C“ – 1/2 tono. Pirmajame trečdalyje yra 1,5 tonų, kurių reikia pagal mažąją formulę. Antrasis trečdalis (tarp „do“ ir „mi“) susideda iš dviejų tonų:

• nuo "iki" iki "re" - 1 tonas;
• nuo „re“ iki „mi“ – 1 tonas.

Tai prideda 2 tonų intervalą.

Remiantis šia taisykle, sukuriamos ir grojamos visos mažosios bet kokio garso triados. Be Am, gryni garsai turi šias mažas diatoninės skalės struktūras:

• d-moll (Dm);
• e-moll (Em).

Kitos 4 grynų toninių garsų triados (Cm, Fm, Gm ir Bm) turi arba trečios, arba penktos natos pakeitimą (aštrus, plokščias).

Reikia pasakyti, kad akordai muzikoje gali būti naudojami ne tik pagrindine forma, kurioje garsai išdėstyti trečdaliais, bet apatinis garsas būtinai yra tonikas. Dažniausiai jie naudojami šiek tiek pakeistomis formomis, kur žemesni garsai gali būti bet kurie iš konstrukcijoje esančių garsų (trečias, penktas, septintas ir pan.). Tokio tipo akordai vadinami inversijomis.

Atidžiau pažvelkime į akordų inversijos principą, naudodami triadų pavyzdį. Struktūros modalinė priklausomybė čia neturi reikšmės.

Štai kaip atrodytų dvi C-dur akordo inversijos:

Pirmoji iš aukščiau paminėtų nuorodų, kai tonikas perkeliamas viena oktava aukštyn, vadinamas šeštuoju muzikos harmonijos akordu. (arba pirmoji šaknies stygos inversija). Apatinis garsas yra trečias. Atstumas nuo garso „mi“ iki „sol“ lygus šeštinių intervalui, iš kur kilo šio kreipimosi pavadinimas (buvo ir kvinta).

Antroje inversijoje, kurios apačioje yra penktas garsas, jis vadinamas kvarteksto akordu.... Tarp apatinės G natos ir toninio C intervalas yra ketvirtas, o bendras konstrukcijos intervalas yra šeštasis akordas. Visa tai kartu suteikė tiražui tokį sudėtingą pavadinimą – „kvartekstinis akordas“.

Pagrindinių tipų akordų inversijos suteikia muzikantui didesnę veiksmų laisvę, paįvairina akompanimentą ir boso liniją, palengvina balsų maišymą polifonijoje.

Norėdami groti akompanimentu ar fortepijono kūrinius, išmokite teisingai naudoti harmonijos raštus. Ir tam šiek tiek praplėsime muzikinės harmonijos žinias, kurių šiuo metu reikia pradedantiesiems. Šiuo atžvilgiu mes apsvarstysime tik šviesos akordus ir jų sekas. Tai yra, norint suprasti ir visapusiškai įsisavinti harmoninių sąskambių ir jų sekų konstravimo klavišuose principus, pritaikant įgytas žinias praktiniuose pratimuose, bus naudojamos tik triados ir lengvieji mažoriniai septakordai – kompozicijos kulminaciją paaštrinančios harmoninės konstrukcijos.

Muzikos kūriniuose (pjesėse, dainose) akordai grojami tam tikra seka, atsižvelgiant į klavišą, kuriuo juos parašė kompozitorius. Tiesa, klavišą galima keisti taip, kad tiktų dainininkui ar būtų patogu groti, tačiau bet kokiu atveju naujajame klaviše duotoji akordų seka išsaugoma pagal jų perkėlimo taisykles.

Kiekvienas klavišas turi tris atskaitos žingsnius muzikinės kompozicijos kūrimui. Tai garsai, esantys tam tikro klavišo I, IV ir V skalės žingsniais. Būtent ant jų yra pastatyti vadinamieji pagrindiniai freto akordai.

Aiškumo dėlei geriau pasirinkti C-dur ir A-moll klavišų skalę, kurių pavyzdžiais parodysime pagrindinius mažoro ir minoro režimų akordus.

Matote, kad pagrindinės triados, pastatytos I, IV ir V laipsniais C-dur skalėje, yra mažorinės. Tai galioja visiems pagrindiniams klavišams, ne tik C-dur.

Bet kuriame minoriniame tone visi pagrindiniai akordai yra minoriniai.

Dar kelios taisyklės pradedantiesiems nuo harmonijos apie akordų seką paprastos tekstūros klasikiniuose muzikos kūriniuose, romansai, daugybė liaudies, bardų ir turistinių dainų:

• paprastai tokios kompozicijos prasideda ir baigiasi toniniu akordu (I laipsnio triada);
• po 1 laipsnio triados gali sekti ir subdominantas (4 laipsnio triada), ir dominantinis (5 laipsnio akordas);
• po subdominanto gali sekti dominuojantis arba toninis akordas;
• po dominantės tonike yra griežta rezoliucija.

Gautus duomenis apibendrinkime lentelėje:

Pasirodo, C-dur klavišu pagrindiniai akordai yra:

• C (C-dur) - toninė triada (I);
• F (F-dur) - subdominantas (IV);
• G (G-dur) – dominuojantis (V).

Duorais dažniausiai rašomos linksmos, šokių kupinos, iškilmingos, komiškos muzikos kūriniai, nes prie tokios nuotaikos prisideda mažorinės harmonijos.

Būtina groti pagrindinius akordus mažoriniu klavišu kairiosios rankos pirštais mažoje ir pirmoje oktavoje klasikine seka: C-F-G-C.

Klaviatūra, rodanti kairės rankos pirštus:

Žaiskite ta pačia seka, kaip ir ankstesniame pratime, bet tik dešinės rankos pirštais pirmoje ir antroje oktavoje (viena oktava aukščiau.

Pastabos, rodančios dešinės rankos pirštus:

Kaire ranka paleiskite 1 pratimo akordų eigą, bet vietoj pagrindinio akordo tipo naudokite inversiją.

A-moll tone pagrindinės triados yra:

• Esu (a-moll) - toninė triada (I);
• Dm (d-moll) - subdominantas (IV);
• E (E-dur) – dominuojantis (V).

Minor klavišai klausytojams perteikia liūdnas melodijas... Gražus minorinių akordų skambesys patinka ir romantiškos prigimties, svajotojams bei įsimylėjėliams.

Grojate a-moll ištęstų akordų seriją 4/4 laiko parašu, pakeisdami akordą iš pagrindinio į inversiją kiekvienai pusei takto.

Štai seka: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.

Pagrindiniai septintosios akordai E7, A7 imami triadomis, tačiau tai neblogina jų funkcionalumo.

Ir pabaigai - pagrindinių akordų lentelė fortepijono klaviatūroje pradedantiesiems pianistams: